电影《无人区》是一部有风格的片子,但败笔也很明显

谈笑书生 2013-12-10 图文 414 0 喜欢 (0)

不妨想想看,《无人区》的矛盾汇聚大逆转是怎么完成的,徐铮是如何在三方会面时控制场面的?

这个场景是否必须要徐铮来完成,还是换成任何一个灵机一动的路人甲也能做到?

经常灵机一动是徐铮本来就有的性格吗?他在整部作品中都一以贯之的体现出这一点吗?

徐铮这样一个鲁莽、做事不过脑子的人,为什么偏偏在那个时候就灵机一动了?电影有解释清楚原因吗?

如果你也对这个问题感兴趣的话,那么你应该能理解,《无人区》是一部理念先行的电影。

文艺创作有两种途径,一种是预先设定某种概念、精神、质感、主张,然后思考如何体现这个最终目的,回过头去再构造情节、补充人物性格。即所谓理念先行,是一种自上而下的模式。

另一种则是人物驱动的。即先不知道自己要弄一个什么主题,而是从细节的人物刻画开始。先想好人物是什么背景,有什么动机和特征,从哪儿来到哪儿去。然后把这些人物放到一起,摆弄摆弄,他们自然而然的就会开始交叉、互动、发生故事。至于这个故事最终是什么样子的,其实一开始并不那么清楚。这是自下而上的模式。

这两种创作路径会导向不同的结果。

理念先行的作品容易感动人、震撼人,因为它本来就是从主题出发的,设置一个感人的主题很容易。此外,这类作品的情节通常也很精美,因为情节先于人物,在设定情节时人物性格都还没有完全定型,不需要考虑人物的束缚,写起来随意度很高。如果需要出奇制胜的结局,只要构思一个脱离性格的情节就好了——比如《无人区》的大逆转。

人物驱动的作品则反过来,它由一个个能说会动的人物发起的,细节真实、丰富、可信。

但人物有了自己的性格以后,会自己走、自己说、自己做,不完全由作者摆布。人物可能最后走向他自己希望的方向,而不是主创希望他走的道路。如果人物到那个时候竟然没有按照主创的希望做某件事,情节怎么推进?情节不按步骤推进,就没有故事性,没有故事性怎么吸引观众?这样的作品故事性不好把握、节奏不好控制。

《无人区》是比较典型的理念先行的作品。

它的情节设定比较精巧、环环相扣,线索多头并进,最终汇聚到终点,结构很精致。

但是人物性格则相当粗糙,甚至可以说全是漏洞。

一个成功的律师首先应该是心思缜密、谨慎行事的。这样的人会不会酒后驾车、挑衅警察、与人争气斗勇?

如果说徐铮与普通律师不一样,他就是一个冲动、莽撞的律师,那他应该是精神强健、勇往无前的,怎么会在遭受挫折的时候痛哭流涕、自怨自艾?

如果他只是一个抗压能力不太强的普通人,遇到困难会精神崩溃、自怨自艾,最后又是什么动力支撑他,突然转变为自我救赎的精神英雄?他为什么,图什么?

当然,你可以说是为了爱。但是徐铮的角色看上去像是那种为了爱(哪怕有一点点可能)奋不顾身的人吗?作品有塑造过他的这一面吗?

徐铮既缜密又鲁莽,既软弱又勇敢,他为了利益泯灭良心但为了爱和正义也奋不顾身,其实做事不太过脑子但关键时刻还能智力迸发力挽狂澜。

宁浩没能合理的解决这些矛盾,他为了推进情节,简单的命令徐铮是、突然是、必须是这样矛盾的人。最终主角的性格漏洞百出,故事发展完全脱离人物性格,总让人觉得情节牵强。

一部有风格的片子,但败笔也很明显。

来源:http://daily.zhihu.com/story/2184993



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